昨日のニュースで、大阪市の難波宮（なにわのみや）跡から出土した桂材の柱を最新の年代測定法で測定したところ七世紀前半に伐採されたことが判ったそうです。
今朝の新聞を見て知ったのですが、まず見出しの「桂（かつら）材の柱」という部分に目を惹かれました。

桂の木というと碁盤、将棋盤のイメージがありましたが、碁盤や将棋盤には榧（かや）の木という最強のブランド樹種があるせいか、今ひとつピンときませんでした。
３０年くらい前、桂材の婚礼タンスを扱ったことがあり、当時のお客さんは桂と聞くと「桂は良いですよね」と妙に納得されていたのを覚えてます。
それ以来、桂材の家具を目にしたことはありません。
桂の板の杢目や色味、風合いももう覚えていません。
今、ネットで「桂、材、用途」と検索すると彫刻、まな板、仏具等いろいろ出てきますね。
興味深かったのは楽器です。
１９８０年前後にヤマハ製のギターのボディに使われているようです。
残念ながら画像を見つけることは出来ませんでしたが、桂が使用された経緯を推測している文章がおもしろかったです。

高価なギターのボディに高級材、マホガニーが使われたりしますが、廉価品の場合代用材としてアガチスを使うそうです。
アガチスは家具でもお馴染みの南洋材で、仕上げ方次第ではあらゆる銘木の代用材になるという非常に便利な木だそうです。しかも安い。
で、そのアガチスですが日本での流通名のいくつもある中のひとつに「南洋桂」というものがあります。
見てくれはまったく別物なのに「桂」の名が付くところの胡散臭さはこの際脇に置いとくとして、実際に桂でギターを作ってしまったというのはこのアガチスに遠因があるのでは、という内容でした。
桂のギターはごく短期間に生産終了してしまったみたいです。
ヤマハのウェブサイトを見ましたが、なぜギターに桂の木を使おうと思ったのかということはわかりませんでした。
ただ、ネットを検索しながら楽器の木の種類と音色の違いについて書かれた文章のいくつかはとても魅惑的でした。
楽器の材料の代用材は見かけよりも音色を重視しているのかも、と思いました。

写真は桐タンス修理前。
すでに修理が終わってますので後日アップしたいと思います。
追記　柱の樹種は「桂（かつら）」ではなく「高野槙（こうやまき）」の間違いでした。
　　　　２月２８日のブログをご参照ください。

写真は前回ご紹介したキッチンキャビネットの真上に取り付けた同じくウォールナットの吊り戸棚。
お家の設計の段階からご相談いだだいてましたので、壁の向こう側には取り付け用の補強がしてあり無垢板の前扉の重量をしっかり支えてもらってます。
白くて明るい内装にウォールナット材のナチュラルな褐色がよく引き立っているようですね。
ここの、この場所に無垢板のウォールナット材を持ってきたいっていうお客様のこだわりがよく分かりますし、設計段階で思い描いていたイメージに近かったんじゃないでしょうか。
最初は対面キッチンの陰に隠れてせっかくのシナモノが勿体無いなあとか思いましたが、リビング側から、ちらりと見える感じが逆に高級感を感じさせてました。
ちら見せ効果ってすごいですね。
当店ではウォールナット材をけっこう扱っていますが、木の「素」の表情を重視していますので見せ方としてはナチュラルな風合いのモノが多く、「素朴」とは思っても「高級」と感じられるお客様は少ないと思います。
今回、キッチン回りということもあって木の表面をウレタン塗料で覆ったことで若干「ツヤ」と「膜」の感じが出ました。
ちら見せ効果と相まっての高級感なんでしょうか。

申し訳ありません。
ブログの更新が滞ってしまいました。
ブラウザをクロームに替えてからもいろいろ不具合が頻発しました。
ようやく元どおりになりましたので、更新がんばっていきたいと思います。

写真はウォールナット材のキャビネット。
ご新築のキッチンに合わせて作った別注品です。
かなり早い段階からご相談に来ていただいたおかげで、打ち合わせもゆっくり進めることが出来てお家の完成にも間に合いました。
当店は国産メーカー、それもわりと小さめの工場の品物を扱うことがほとんどなので、納期が一ヶ月、二ヶ月は当たり前、中には四ヶ月くらいかかってやっと納品なんてことがざらにあります。
ご新築の際、食卓セットをご注文いただいていながら、納期が間に合わないせいで古い卓袱台で何ヶ月か我慢していただくってことも以前はよくありました。
待っていただけるというのはありがたいことですね。
もっと以前は、家が出来上がるほんの数週間前ぐらいに家具屋回り。ご予算にあわせて家中の家具すべて一気に買い揃えるパターンがほとんどでした。
家具の生産、在庫、流通がそのパターンの納期に対応出来ていたということです。
まだ家具が売れてた頃の話ですね、
家具が売れなくなって在庫がだぶついてくると、国産メーカーのいくつかは規模の大小を問わず受注生産に切り替えました。
注文があってから作るので自然、納期は延びます。
納期が延びるということはメーカー自身の首を絞めることですので、大メーカーは生産管理のコンサルタントを外部から呼び、それをしない小メーカーはより付加価値の高いものづくりへ移行していきました。
ざっかけて言えば、当店に関しては小さな工場の加工に手間のかかるモノを扱うようになったことで納期がしだいに延びてきたと言えます。
ただ一方、それらの家具が手許に届くまで何ヶ月でも待って下さるお客様の意識の変化というものも見過ごしてはいけないと思います。

お知らせです。
１月１２日（日）、１３日（月）の２日間、所用のため臨時休業します。
１４日（火）は定休日ですが営業します。
１５日（水）以降、平常とおり営業します。
ご迷惑、お掛けしますがよろしくお願いいたします。

写真は天童木工の椅子、張替え後の写真です。
もともとのオリジナルは、ブナ突板の座面上の四周を１センチほど余して溝を突き、張り地を納めるやり方でした。
その四周１センチ幅の突き板がポロポロと剥がれ落ちて汚らしくなっていた為、お客様と相談の上、座面全部を覆って隠すやり方にしてみましたが、オリジナルに比べるとなんだかモッサリした印象になりました。
むずかしいですね。

薄板を何枚も張り合わせた「面」を型枠にはめて３次元的な「形」を作り出すこと、あるいはそのモノを成型合板といいます。
天童木工はその「形」をデザインするのに、社内社外のデザイナーを活用することで有名でした。
今まで柳宗理とか長大作のイメージが強かったんですが、調べてみると色んなデザイナーが関わっているんですね。
しかもそれぞれのデザイナーが天童木工の持っている技術を素直に生かしたデザインをしている、と思いました。
それぞれの作品がそれぞれのデザイナーの個性を表現しながら、それでいて天童木工らしさを失わない共通の何かがあるように思えます。
デザイナーとメーカーの関係というと一方通行になりがちですが、双方がお互いにリスペクトする姿勢が感じられていいですね。

新年明けましておめでとうございます。

本年もよろしくお願いいたします。

写真は当地では「石馬さん」の愛称で知られる古墳時代の埴輪です。

石馬さんは淀江町上淀地区の「山の根」と言う社地で長らく祭られてきたということが江戸初期の文献に残っていて、明治時代の合祀政策で近くの「天神垣神社」に移され、現在は近くの歴史資料館に保存されています。

昭和３４年に考古学上の資料的価値を認められて国の重要文化財に指定されましたが、先の文献の「長く祭られてきた」っていうこと以外はほぼ何も分かっていません。

私が子供の頃は神社の境内の片隅に、簡素な屋根を乗せた台座に祭られていました。

長年の風雨にさらされて本来のリアルな表現が失われた造形は、逆に埴輪っぽい稚拙さが感じられます。

ちょっとユーモラスな印象ですね。